Francisco Bilou
De origem francesa possivelmente da região do Loiret (Orléans), Francisco de Loreto é um dos muitos casos de artistas estrangeiros que tentaram a sua sorte em Portugal, surgindo documentado em Coimbra a partir de 1531, já então na direção de obras de marcenaria no coro-alto da igreja do mosteiro de Santa Cruz desta cidade. Ainda como carpinteiro de marcenaria e entalhador, ofício artístico com que chegou ao nosso país, fez para esta igreja conimbricense um facistol e uma caixa para os órgãos grandes, rumando de seguida a Tomar, onde consertou os retábulos grandes e pequenos da charola do Convento de Cristo.
Francisco de Loreto, ainda que se tivesse destacado nos primeiros anos da sua estada portuguesa como carpinteiro de marcenaria, entalhador e imaginário, o seu conhecimento e qualidade de traço permitiu-lhe ainda a prática da arquitetura e, por essa via, a condução de empreitadas de pedraria, tudo ao serviço da melhor clientela do país -dos crúzios de Coimbra, do próprio rei em Tomar e finalmente do Duque de Bragança, D. Teodósio I-.
Residindo a partir de 1536 em Vila Viçosa ao serviço dos Duques de Bragança, assinou entre 1541-42 o portal da matriz de Arronches, obra patrocinada pela Coroa, como sublinha escudo com a cruz da Ordem de Cristo. Do ponto de vista formal e como bem notou Pedro Flor, a bela peça de mármore parece ser citação exemplar de Diego de Sagredo, cujas ‘Medidas del Romano’ tiveram tradução francesa precisamente nesse ano. Além da qualidade plástica do desenho e da superior execução escultórica -tanto no portal de Arronches como no de Olivença-, circunstância sublinhada por todos quantos estudaram as duas obras (ao ponto de muitos o acharem só possível a uma mão como a de Nicolau de Chanterene), sublinhe-se a tensão expressiva dos ‘tondi’ figurados, verdadeiro manifesto artístico na modelação do mármore sem muitos paralelos na arte renascentista portuguesa, aliás, já de insinuação maneirista, sublinhada por um vigoroso cinzel que deixou na pedra os sulcos bem vincados do seu talhe.
Enquanto no portal da matriz de Arronches sabemos documentalmente a data da sua execução (já pronto em Fevereiro de 1542), o portal da igreja da Madalena de Olivença deve ser posterior, à volta de 1546-1548, lavrado um pouco antes de Francisco de Loreto rumar ao norte de África, onde havia de falecer em data e circunstâncias incertas.
A quem queira mais informações sobre o tema, aqui fica uma recomendação de leitura: FLOR, Pedro, ‘O Portal da Igreja Matriz de Arronches e a Escultura do Renascimento em Portugal’, In ‘O Largo Tempo do Renascimento – Arte, Propaganda e Poder Actas do Simpósio Internacional de História da Arte’, Lisboa. FLUL, 2004.
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